大开大合的强情节剧以赋予主角极致危机制造命运波澜，将观众吸入故事之中，但浓墨重彩过后，剧集市场也需要
适当呼吸，因此叙事节奏更舒缓的生活状态剧将成为未来大趋势，这种家常小菜般的日常化表达，因其格外贴近观
众生活，对创作带来了更高要求。
何为女性生活状态剧？
其一，现代女性为真正的主角，可以是大女主，可以是以女主为核心的群戏。
其二，爱情、友情和亲情线，都是为了塑造真正的女性而服务。情感关系变化不再是叙事的核心和焦点。
其三，强情节和大情节明显减少，碎片式的生活记录负责填充故事。但碎片的叙事是块状的，是集合的，是有小的
主题的，并且符合该剧的主要议题的。
换句话说，女性情感剧终于从《我的前半生》、《那年花开月正圆》、《北京女子图鉴》那样张烈的议论文，进化
为《俗女养成记》、《浪漫的体质》这样温暖的散文。本文将分别以这两部作品为例，探讨如何打造女性生活状态
剧中的大女主戏和女性群像戏。
《俗女养成记》
“俗女是如何养成的”
来时的路决定你未来的路
将《俗女养成记》与近两年的女性剧横向比较，它有着显而易见的亮点：电影化艺术表达、新女性叙事观，剧作风
格幽默与感动兼具，欢笑和泪水齐飞。
全剧10集，均采用双线叙事，每集前30-40%内容落在2019年的女主陈嘉玲身上，然后回归过去时空-
-在台南老家上小学的她，和她的家庭，其内容占到40%，而每集尾声再回到当下，用完剩下的叙事空间。
以上结构意义在于借由断裂时空达成完整叙事，如今39岁看似一事无成的女主，其实在台南那个看起来同样一事
无成但却幸福温馨的老家，得到了真正的快乐和人生教育，这就是所谓的“俗女的养成”。
剧集的结构散而不乱，前五集完成的主线剧情是39岁的陈嘉玲与相恋四年的男友如何走到订婚一步，童年部分负
责完成单元小议题。具体如下：
随着情节逐步推进，以陈嘉玲辞职分手为界限，故事达到一个大的戏剧高潮，这是全剧终鲜少有的强情节时刻。但
随后，在台北一个人租住的小房子里，剧集以非常电影化的表达展现了陈嘉玲不上班之后的孤独寂寞，当然还有东
山再起的困难。
第六集，弟弟从台南开车来接她回家，在车里她完成了剩余的情绪释放。第七集，她重新融入台南的家，邂逅高中
的初恋、帮初恋完成了选举、经历了奶奶的突然离别……但看似在台南怡然自得，也隐藏着不可控，到第九集，在
台北动过心的男人邀约她回台北工作，陈嘉玲选择了离开。
如果以为台南的段落只是过场，最终女主会在台北得到真爱和事业发展就错了。在剧集尾声，她选择听自己内心的
声音，再次回到台南，买下了她喜欢的那处谣传会闹鬼的小房子。19岁从台南到台北读大学工作，39岁失业失
恋分手一事无成回到台南，这三百公里的距离她走了整整二十年，经历内心小小的挣扎后，陈嘉玲坚定了自我。从
此，台南。
这就是人生，也是女性。家庭、爱情、亲情、自我，每一个人都有自己的人生，每一个人都要懂得真正的幸福。“
俗”就是一种幸福。这样一段39岁却顺流而下的人生，放在这两年的内地影视剧市场，就会变成两个女人的故事
，一个在台北，一个在台南。这两个女人恐怕要通过一个男人取得戏剧上的连接，所谓的女性励志和女性奋斗就会
成为该项目的主要议题。
如何实现女性的自我奋斗价值？编剧需要做出实在的男女情感关系，散文不幸演变为有框架有逻辑有流量的议论文
，again and again。