“个人认为，甜宠剧只是一个概念化的东西，而非传统意义上的剧作类型，剧本创作时不能混为一谈。”国风爱情
剧《明月照我心》总编剧杨十夜（本名杨朔，下同）意味深长地说。
此时，由企鹅影视和腾讯影业联合出品，余洲影视承制，赵洁担任总制片人，李阳担任导演的《明月照我心》正在
热播中。该剧讲述了傲娇腹黑的北宣资王李谦，与古灵精怪的汐月公主李明月被迫签订“爱情合约”后，由此展开
的一段啼笑皆非、打脸不断的“催眠爱情”故事。一开始互看不顺眼的两人，在种种危险难关面前，慢慢卸下彼此
的心防，最终学会以真心拥抱爱人，用坚持守护爱情。
作为《双世宠妃》系列剧承制方的余洲影视，从最初的《双世宠妃》系列，到如今的《明月照我心》，成立仅3年
，却在创始人杨朔与合伙人李阳的带领下，走出了一条别人不可轻易复制的崛起之路。
元素VS类型：我们不一样
2017年夏天，以小博大的《双世宠妃》“横空出世”，成为暑期档当之无愧的网剧黑马。自此以后，以男女主
恋爱日常为主线情节设定、“撩苏”并存的动作与台词、将治愈系进行到底等为显性特征的剧集，如雨后春笋般“
扎堆”出现，一次次精准击中着万千观众的看剧“爽点”。
随着国剧市场上高糖、撩苏、少女心等气质共存的作品越来越多，“甜宠剧”的叫法呼之欲出。有很多偶像剧开始
把“甜宠”当做剧集营销的最大卖点，在市场跟风现象的加持下，“甜宠剧”的叫法在无形中被盖章了。
“我一直觉得，甜宠剧本身就是个笼统的叫法。”杨朔面带微笑地告诉记者。他坚持认为，甜宠剧并不是一个剧集
类型，而仅仅是把某些标签化的元素放大了的结果。
“古装剧、都市剧、警匪剧……这才是电视剧题材化的标准分类。我们都知道，世间万物的演变过程，多半是漫长
的。当然，影视剧的类型化发展也不例外。再拿电影来举例，有爱情片，动作片，西部片，也有科幻片等，每一个
类型有公式化的情节，典型化的人物，风格化的视觉，这些也都是经过岁月沉淀发展而来的。甜宠就不同了，它只
是一系列元素，就像在一部剧里，会有悬疑元素，也会有动作元素等等。”杨朔补充道。
今年以来，《独家记忆》《致我们暖暖的小时光》《满满喜欢你》等作品的热播，从某种意义上说，当前的影视剧
市场，“小而美”的甜宠剧依旧流行，仍在为颜值与潜力兼备的新生代演员提供积累人气及提升自我商业价值的合
理渠道。
对于侧重爱情生活细节的“甜宠剧”，杨朔有他的见解：“拿甜宠剧来说，通常情况下，我们编剧团队在剧本创作
阶段，会从现实生活出发，选择当下社会的情感导向，把剧中主人公的爱情表达方式极致化。在这一过程中，我们
编剧团队的嘎嘎，秋霖，茜茜等女性编剧，可以说绞尽脑汁地想了很多方法，为的就是让主人公的恋爱过程更加独
特更加甜蜜，从而展现与当下观众契合的，喜闻乐见的情感方式。创造爱情剧中独特的恋爱方式，以及将甜宠元素
放大化，就成了现在许多人口中所谓的甜宠剧。”
“高概念”变奏曲
“我们强调高概念，但高概念必须植根于生活。”在创作方法上，“高概念”是作品内置戏剧发动机的惯用技巧，
也是杨朔多年以来的内容坚持所在。这种发动机，通俗一点说，就是每部剧的核心原动力是什么。
“就像我们余洲影视自己承制的三部作品，剧本创作阶段，我的习惯做法是在对每部剧的人物关系和核心戏剧元素
进行评估筛选后，提炼出一个核心原动力，在此基础上建构植根于生活的人物情感关系。”杨朔解释说。
从《双世宠妃》系列到《明月照我心》，根据自己多年来积累的从业经验，杨朔对“高概念”的灵活运用表现在：
《双世宠妃》系列两部剧的核心原动力分别体现在“一个身体两个灵魂”和“与过去的自己成为情敌”，《明月照
我心》则是“通过催眠获取的爱情是否真实”。