一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私，他的高尚是多么的突出。内心让他真
实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了这个原则，可是要捍卫这个原则必须付出艰
辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来，于是只有写作，不停
地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时候才会突然来到。
长期以来我的作品多是源于和现实的那一层紧张关系。我沉湎于想象之中，又被现实紧紧控制，我明确感受着自我
分裂，我无法使自己变得纯粹，我曾经希望自己成为一位童话作家吗，要不就是一位实实在在作品的拥有者，如果
我能够成为这两者中的任何一个，我想我内心的痛苦将轻微很多，可是与此同时我的力量也会削弱很多。
事实上我只能成为现在这样的作家，我始终为内心的需要而写作，理智代替不了我的写作，正因为此，我在很长一
段时间里是一个愤怒和冷漠的作家。
这不是我个人面临的困难，几乎所有优秀的作家多处于和现实紧张的关系中，在他们笔下，只有当现实处于遥远状
态时，他们的作品才会闪闪发亮。应该看到，这过去的现实虽然充满了魅力，可它已经蒙上了一层虚幻的色彩，那
里面塞满了个人想象和个人理解。真正的现实，也就是作家生活中的现实，是令人费解和难以相处的。
作家要表达与之朝夕相处的现实，他常常感受到难以承受，蜂拥而来的真实几乎都在诉说着丑恶和阴险，怪就怪在
这里，为什么丑恶的事物总在身边，而美好的事物却远在海角。换句话说，人的有爱和同情往往只是作为情绪来到
，而相反的事实则是伸手便可触及。正像一位诗人所表达的：人类无法忍受太多的真实。
也有这样的作家，一生都在解决自我和现实的紧张关系，福克纳是一个成功的例子，他找到一条婉和的途径，他描
写中间状态的事物，同时包容了美好和丑恶，他将美国南方的现实放到了历史和人文精神之中，这是真正意义上的
文学现实，因为他连接了过去和将来。
一些不成功的作家也在描写现实，可是他们笔下的现实说穿了只是一个环境，是固定的，死去的现实。他们看不到人
是怎样走过来的也看不到怎样走去。当他们描写斤斤计较的人物时，我们会感到作家本人也在斤斤计较。这样的作
家是在写实在的作品，而不是现实的作品。
前面已经说过，我和现实关系紧张，说得严重一点，我一直是以敌对的态度看待现实。随着时间的推移，我内心的
愤怒渐渐平息，我开始意识到一位真正的作家所寻找的真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，
不是控诉活着，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然
，对善和恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
正是在这样的心态下，我听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一些生活的苦难，家人都先他而
去，而他依然友好的对待世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深的打动了我，我决定写下这样一篇小说，就是这篇
《活着》，写对苦难的承受能力，对世界乐观的态度。写作过程让我明白，人是为活着本身而活着的，而不是为活
着之外的任何事物所活着。我感到自己写下高尚的作品。
盐海，一九九三年七月二十七日