电影音乐给谁听 文/梁文道

贡献者:精小妖 类别:简体中文 时间:2018-09-26 18:43:45 收藏数:439 评分:1.3
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以前我不懂,为什么有那么多人喜欢买电影的原声唱片,使得稍有规模的唱片行都要开设专柜,
去满足那些看了电影还要尸骸的迷哥迷姐。尸骸,就是过去电影音乐在我脑子里的印象。
那些唱片犹如亲友骸骨,让悼亡人带回家去沉思想念,仿佛死者音容宛在。
有时候看到一些人在唱片行的询问处开口要套烂片的原声唱片,我感觉更恶心,
像是看见嫖客回到妓院问老鸨要姑娘的内裤做纪念。
其实我也买这种唱片,骨灰盅和内裤都有。家里既有基耶斯洛夫斯基的老搭档普瑞斯纳的全部作品,
也有很多乐评人嗤之以鼻的约翰·威廉姆斯为《辛德勒的名单》作的配乐。
可是我从不敢正面面对自己买它们的理由,因为我总是不懂该如何看待这些唱片:
它们到底是可以独立听的音乐,抑或只不过是一部电影的“配乐”?
其中当然有聆听价值极高的作品,但在欣赏的时候又总是无法排除记忆里的那些动人画面,这又会不会不够纯粹?
如果有些音乐极好,甚至远胜它原来要陪衬的影片,这是否说明了作曲者和导演的合作有问题?
于是我读罗展凤的《电影·音乐》,一本中文世界里难得专谈电影音乐的书。
她写库布里克与科波拉实在写得好,这两人用古典音乐实在用得出神入化。
例如《2001太空漫游》,谁会想过圆舞曲大王约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》竟可以如此脱俗,
在一部科幻电影里面,为星球和飞行器伴舞,演出一场太空华尔兹?
罗展凤详细地交代了库布里克一直以来对音乐的看法,
又把《蓝色多瑙河》在《2001太空漫游》中出现三次的场面一一分析。她的叙述清楚又引人入胜,
读了之后不仅让一般乐迷更理解施特劳斯的原意,也使影迷更佩服库布里克的大师手笔;
他对这曲子的深刻认识,令他可以潇洒地使用它。难怪有人是从看库布里克的电影开始,才爱上古典音乐。
罗展凤这本书叫我惊讶的是,竟有一章专谈小津安二郎的电影音乐。
或许是我迟钝,在我的记忆中,小津的电影似乎总是没有音乐的。
一段段平稳细琐的对话和平常生活,静静的镜头,怎还容得下多余的吵耳乐声?
但罗展凤却说:“细听小津电影中的音乐,往往发现其低调简单的调子中见精致细腻,
平淡中充满了一股慑人的生命力,单独听来,更有一种舒缓的净化之感。
与其说小津不在意音乐的好与不好,不如说小津把音乐的角色在电影中淡化,但淡而不薄,平淡中见典雅,
不时为电影起到点睛的效用。”这么说来,小津不是不爱用音乐,而是用得太好,以至于我听过却不觉其在。
那么写作那些单独听来也十分美好的曲子的作者又是谁?原来叫斋藤高顺。看来我得购回来听听了。
但我还是没搞清楚电影音乐是种什么类型的音乐。我只能说自己“臭老九”的脾性太深,太喜欢纯粹的东西。
这世上又有多少纯粹属于听觉的音乐呢?而电影,本来不就是开宗明义是综合的艺术吗?其实我什么都不懂。
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